《三國演義》的作者是元末明初的小說家羅貫中?！度龂萘x》全名為《三國志通俗演義》，是中國古典四大名著之一。也是中國第一部長(zhǎng)篇章回體歷史演義小說。羅貫中（約1330年－約1400年），名本，字貫中，號(hào)湖海散人，元末明初小說家，《三國志通俗演義》的作者。山西并州太原府人，其它主要作品有小說：《隋唐兩朝志傳》、《殘?zhí)莆宕费萘x》、《三遂平妖傳》、《水滸全傳》。

近期，一直在寫三國的悟空問答，大約回答了四五百個(gè)，今后還將繼續(xù)，為了更好把三國學(xué)好、弄細(xì)，從今天起再次研讀三國演義這部書，做到每段文字，每個(gè)關(guān)鍵字都琢磨琢磨。這里先看看作者羅貫中。

羅貫中，名本，字貫中，號(hào)湖海散人，山西并州太原人，漢族，號(hào)湖海散人，元末明初著名小說家、戲曲家，是中國章回小說的鼻祖。

先說羅貫中的一生：

當(dāng)元仁宗延祐年間， 羅貫中父為絲綢商人。 元代中期，由于滅宋戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷逐漸平息，社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、文化重心也開始由北方轉(zhuǎn)移到了南方。南宋的故都杭州不僅成為人口云集、商業(yè)發(fā)達(dá)的繁華城市，也成為戲劇演出和“說話”藝術(shù)發(fā)展的重要中心。

因此，不少北方的知識(shí)分子、“書會(huì)材人”，如關(guān)漢卿、鄭光祖等人，都先后搬遷到了杭州一帶。身為小說兼雜劇作家的羅貫中，也必然受到這一社會(huì)潮流的影響，成為這類南遷作家中的一個(gè)。

這是當(dāng)時(shí)的歷史背景，中國文學(xué)史是這樣的， 中國文學(xué)從詩經(jīng)、楚辭、先秦散文、漢賦到唐詩、宋詞、元曲以至明清小說，構(gòu)成了一卷幾千年中華文化的發(fā)展史。 而“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”奏出了唐宋元明清時(shí)代藝術(shù)的最強(qiáng)音。

并且超越了它們本身的意義，成為各自時(shí)代的一種藝術(shù)符號(hào)，形成一條中國文化內(nèi)在的規(guī)律性，一條內(nèi)在美的主線、美的歷程。羅貫中寫三國演義不能脫離。

7歲開始，羅貫中在私塾學(xué)四書五經(jīng)。14歲時(shí)母親病故，于是輟學(xué)隨父親去蘇州、杭州一帶做生意。但是羅貫中對(duì)商業(yè)不感興趣，在父親的同意下， 他到慈溪隨當(dāng)時(shí)的著名學(xué)者趙寶豐學(xué)習(xí)。 羅貫中號(hào)“湖海散人”，這個(gè)稱號(hào)就寄寓著漫游江湖、浪跡天涯的意味。

大約在公元1345～1355年間，他來到了杭州。許多說話藝人在這里說書，一些雜劇作家，也在這里活動(dòng)。羅貫中與志同道合者為友。加上他對(duì)民間文學(xué)又極其喜愛，到了這里，自然不愿離開遠(yuǎn)去。

1356年，羅貫中辭別趙寶豐， “有志圖王”的羅貫中到農(nóng)民起義軍張士誠幕府作賓。 起事稱霸的張士誠是滅元功臣。1357年在羅貫中的建議下，張士誠打敗了朱元璋的部下康茂才的進(jìn)攻。后來張士誠的弟弟兵敗被元朝俘虜，張士誠只好投降。

降元后，張士誠貪圖享樂。到至正二十三年，張士誠看到元朝沒落，又再次稱王。包括羅貫中在內(nèi)的許多幕僚都建議暫緩稱王，但是不被采納。劉亮、魯淵等人紛紛離去，羅貫中自此對(duì)張士誠失去了信心，返回老家太原。

至正二十三年（公元1363年）九月，不久，羅貫中也離開了張士誠，再次北上，到1366年，羅貫中又回到了杭州?！度龂就ㄋ籽萘x》的寫作，當(dāng)在該年以后。

這時(shí)，他已是五十多歲的人了，對(duì)歷史、對(duì)人生都有了比較成熟的看法，完全具備了創(chuàng)作《三國志通俗演義》的條件。到明太祖洪武三年（公元1370年），羅貫中已寫了十二卷， 之后卷數(shù)的寫作，是洪武四年以后的事了。

在羅貫中寫作《三國志通俗演義》期間，施耐庵從蘇州遷移到興化，并在洪武三年逝世。為了紀(jì)念他的師傅施耐庵，羅貫中在完成《三國志通俗演義》之后，決定加工、增補(bǔ)施氏的《水滸傳》。成書于洪武四年至十年之間。在加工、增補(bǔ)《水滸傳》的同時(shí)，羅貫中繼續(xù)創(chuàng)作歷史演義系列作品。

元朝末年，天下大亂，群雄并起，他也曾參與其中。明人王圻在《稗史匯編》中，稱他是一位“有志圖王者，乃遇真主”，也就是看到天下將不免落到朱元璋手里，才不得已淡出江湖。不久，羅貫中遠(yuǎn)走江南，流寓于江、浙一帶，以小說抒寫其“圖王”霸業(yè)之胸襟。圖王未果，發(fā)憤著書。

明朝建立后，朱元璋為了鞏固自己的地位，曾令各行省連試三年。由于曾與朱元璋為敵，羅貫中不得不放棄了讀書人步入官場(chǎng)的機(jī)會(huì)。明洪武14年，羅貫中寫出了《三遂平妖傳》(20回本)，此后，便一發(fā)而不可收，創(chuàng)作了《殘?zhí)莆宕费萘x傳》《隋唐志傳》等著作。

有專家認(rèn)為，“有志圖王”的早期經(jīng)歷與其晚年的特殊心境，是羅貫中偏好政治歷史題材小說，并在這類小說上取得藝術(shù)成功的關(guān)鍵。一是用三國故事作為題材寫出了《三國演義》，一是用兼歷史與英雄傳奇品質(zhì)的梁山好漢故事編輯《水滸傳》。

羅貫中在創(chuàng)作完了這些作品以后，已是六十幾歲的老人了。他為了出版這些作品，于洪武十三年左右從杭州來到了福建，因?yàn)楫?dāng)時(shí)福建的建陽是出版業(yè)的中心之一。但是，羅貫中的這一目的未能實(shí)現(xiàn)。羅貫中的創(chuàng)作才能是多方面的。

他寫過樂府隱語和戲曲，但以小說成就為主。關(guān)于他的小說，《西湖游覽志馀》稱他“編撰小說數(shù)十種”，又相傳他寫過《十七史演義》。今存署名羅貫中的作品，除《三國志通俗演義》外，還有《隋唐志傳》、《殘?zhí)莆宕费萘x傳》和《三遂平妖傳》也和施耐庵一起編寫過《水滸傳》。

這些作品中《三國志通俗演義》的成就最高。全書以宏大的結(jié)構(gòu)描繪了三國時(shí)期復(fù)雜的政治軍事斗爭(zhēng)， 起自黃巾起義，終于西晉統(tǒng)一 。作品譴責(zé)了統(tǒng)治者的殘暴和丑惡，反映了動(dòng)亂時(shí)代人民的痛苦和對(duì)清明政治、對(duì)仁君的向往，體現(xiàn)了鮮明的“擁劉反曹”傾向?！度龂就ㄋ籽萘x》“文不甚深、言不甚俗”，語言簡(jiǎn)潔明快而又生動(dòng)。它把歷史和文學(xué)自然結(jié)合，有現(xiàn)實(shí)的描繪，又充滿了浪漫主義的傳奇色彩。

大約在公元1385～1388年間，羅貫中活了七十歲，在宋代民族英雄文天祥的故里廬陵逝世。

羅貫中被稱為中國章回小說的鼻祖，他的章回小說特色是分章敘事，分回標(biāo)目，每回故事相對(duì)獨(dú)立，段落整齊，但又前后勾連、首尾相接，將全書構(gòu)成統(tǒng)一的整體。 且已經(jīng)分卷分目，目錄文字也很講究。今見最早的嘉靖壬午（1522）刻本《三國志通俗演義》，每回標(biāo)題都是單句七字。他與施耐庵合著的《水滸傳》每回的標(biāo)題已是雙句，大致對(duì)偶。

除分回立目之外，他的章回小說還保存了宋元話本中開頭引開場(chǎng)詩，結(jié)尾用散場(chǎng)詩的體制。正文常以“話說”兩字起首，往往在情節(jié)開展的緊要關(guān)頭煞尾，用一句“欲知后事如何，且聽下回分解”的套語，中間又多引詩詞曲賦來作場(chǎng)景描寫或人物評(píng)贊等。

他的章回小說在體制上得以定型的同時(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也日趨成熟。他的作品文學(xué)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：成書過程從歷代集體編著過渡到個(gè)人獨(dú)創(chuàng)；創(chuàng)作意識(shí)從借史演義，寓言寄托，到面對(duì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注人生；

表現(xiàn)題材從著眼于興廢爭(zhēng)戰(zhàn)等國家大事，到注目于日常生活、家庭瑣事；描寫的人物從非凡的英雄怪杰，到尋常的平民百姓；塑造的典型從突出特征性的性格到用多色、動(dòng)感的筆觸去刻畫人物的個(gè)性；情節(jié)結(jié)構(gòu)從線性的流動(dòng)，到網(wǎng)狀的交叉；

小說的語言從半文半白，到口語化、方言化；如此等等，都足以說明羅貫中的章回小說在中國的小說史上所取得的巨大成就。 這也為明代中后期的白話短篇小說出現(xiàn)鼎盛的局面，發(fā)展得更為精致奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。

羅貫中是中國文學(xué)史上一位有特殊貢獻(xiàn)的作家。他所寫的小說很多，都是以亂世為題材， 中國歷史上只有七個(gè)分裂的時(shí)代，羅貫中就寫了其中三個(gè)，除《三國演義》外，相傳還有《隋唐志傳》《殘?zhí)莆宕费萘x傳》和《三逐平妖傳》等著作，也曾參與了《水滸傳》的編纂、創(chuàng)作。

他亦能詞曲，所作的雜劇，今所知者，有《宋太祖龍虎風(fēng)云會(huì)》《忠正孝子連環(huán)諫》《三平章死哭蜚虎子》三種，后二種已佚去。羅貫中經(jīng)歷了元末的社會(huì)大動(dòng)亂，目睹現(xiàn)實(shí)的紛爭(zhēng)，對(duì)人民苦難深重的生活處境比較了解，對(duì)他們的理想追求也有所認(rèn)識(shí)。

他從事小說創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，一方面“無過于泄憤一時(shí)，取快四載”，另一方面，也是為了改變當(dāng)時(shí)話本藝術(shù)中存在的弊端，為民眾，為說話藝人提供一個(gè)好的、方便的說話底本。

他從社會(huì)的、文學(xué)的需要出發(fā)，對(duì)幾種在民間影響較大的話本小說材，進(jìn)行了搜集、整理、充實(shí)等扎實(shí)的新創(chuàng)工作。羅貫中的作品，尤其是《三國演義》的出現(xiàn)， 標(biāo)志著中國古代小說從“話本”階段向長(zhǎng)篇章回體過渡的完成，揭開了中國小說發(fā)展歷史嶄新的一頁。

羅貫中的藝術(shù)造詣，首先得益于他對(duì)歷史資料的諳熟、對(duì)歷史人物的深刻了解。他吸收了陳壽的《三國志》的長(zhǎng)處，取得了民間話本《說三分》的精華，收集了數(shù)以百計(jì)的大小故事。

他對(duì)成百上千的帝王將相謀臣武夫的姓名、性格特征，甚至不少人物的社會(huì)關(guān)系、歷史命運(yùn)和仕途風(fēng)云，都了如指掌。這一番廣采博納、熟記活用的功夫，是羅貫中將一百年歷史盡收眼底、聚整世紀(jì)風(fēng)云于筆端的底氣所在。

矛盾沖突，是歷史小說的最誘人之處。作者可以用它來造勢(shì)，用它來展示人物行動(dòng)和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。羅貫中的拿手好戲之一，是善于造勢(shì)。造成緊張的形勢(shì)，以此作為矛盾沖突的原動(dòng)力。

羅貫中最突出的成就，就是塑造出了永遠(yuǎn)都光芒四射的典型人物。 這些人物，幾百年來都活躍在中國的舞臺(tái)上，印在中國老百姓的心坎里。情節(jié)曲折而新奇，語言個(gè)性化而凝練，也是羅貫中的歷史小說的一個(gè)特征。

羅貫中不僅是公認(rèn)中國最早的章回體小說之一、“歷史演義”類型的開山作《三國演義》的作者，而且分別被認(rèn)為開創(chuàng)了章回小說中“英雄傳奇”和“神魔小說”類型的《水滸傳》和《三遂平妖傳》的作者都有包含羅貫中的說法，而另一大類“世情小說”則源自改編自《水滸傳》情節(jié)的《金瓶梅》。

由此可以認(rèn)為，羅貫中一人擔(dān)當(dāng)了中國古典長(zhǎng)篇章回體小說四大主要類別鼻祖（或至少鼻祖之一），對(duì)中國小說的發(fā)展有劃時(shí)代的意義。 有人甚至稱羅貫中為“中國古代小說之王”。