王維的詩是以“詩中有畫”著稱的?！瓣浴弊直硎尽包S昏”，這首詩寫的是山里秋天黃昏的景色。有人覺得黃昏時應是日落，怎么會“明月松間照”？首先，因為山的海拔高，所以太陽就會較早看不見，加上秋季開始白天時間變短，所以在山里黃昏時出現(xiàn)月亮是有可能的。

山居秋暝

——王維（唐）

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

王維的詩是以“詩中有畫”著稱的?！瓣浴弊直硎尽包S昏”，這首詩寫的是山里秋天黃昏的景色。有人覺得黃昏時應是日落，怎么會“明月松間照”？

首先，因為山的海拔高，所以太陽就會較早看不見，加上秋季開始白天時間變短，所以在山里黃昏時出現(xiàn)月亮是有可能的。

這首詩比較奇怪的是最后兩句“隨意春芳歇，王孫自可留”被譯成“春日的芳菲不妨任隨它消歇，秋天的山中王孫自可以久留?！?/p>

雖說描寫秋景，確實也可以與春天的花草進行對比，但如此解釋非但牽強，幾乎可以說是“莫名其妙”、“不知所云”！

秉持我一貫的原則，還是從整體來分析一下這首詩吧：

第一、二句“空山新雨后，天氣晚來秋”，描寫了時間與地點：秋天黃昏雨后空蕩寂靜的山中。

第二句的“天氣晚來秋”有解釋為“初秋晚上”的，也有解釋“山里晚上比較涼，好像秋天來了”的，究竟哪一種對呢？

其實都不對！因為王維的這首詩若不是出于押韻或平仄方面的考量，是可以從頭到尾都對仗的。

“空山新雨后”對應的就應該是“天氣晚秋來”！“空山”對“天氣”，“新雨”對“晚秋”，“后”對“來”，之所以把“秋”與“來”對調，就是為了押韻。

若不是晚秋時節(jié)將近冬季，怎能黃昏見月？可見在“押韻、對仗、平仄”三要素里，押韻是排在第一位的。

第三、四句“明月松間照，清泉石上流”描寫了周遭的環(huán)境：明月照耀在山中松林間，清泉從山石上流淌下來。

第五、六句“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”描寫了人：竹林里突然喧鬧了起來，原來是洗衣女們洗完衣服準備回家了。河塘里的蓮蓬被晃動了，原來是采蓮女從漁船上下來也要回家了。

中間這四句既對仗又押韻，而且動靜結合，相當有畫面感?！爸裥焙汀吧弰印倍紝儆诒粍拥?，是受到人的活動而造成的?！颁脚笔窃娭忻鞔_了的。

為什么我會判斷從漁船上下來的是“采蓮女”呢？這是基于我并不認為“春芳”是指“春天的花草”。

前面六句幾乎全部對仗，寫出了風景類詩歌或文章所應有的時間、地點、自然景色。有動有靜、 有遠有近，然后人景互動。

到了第七句突然從晚秋時節(jié)的美景扯到“春天的花草”，第八句又去寫什么“王孫自可留”。

這“王孫”又是指誰，從哪兒冒出來的呢？古人寫景的詩詞到了末尾通常都是要“借景抒情”的，這首自然也不會例外，但若是像前面的譯文這么解釋明顯不夠順暢。

我們再來看一下創(chuàng)作背景：此詩是王維隱居終南山下輞川別業(yè)（即別墅）時所作?！巴鯇O”本來是指貴族子弟，后來泛指隱居的人。

那么這首詩里的“王孫”最大的可能就是王維自己，因為此時的王維已經(jīng)隱居在此。如果非要指多數(shù)人，那也是王維和來他家作客的朋友們。

王維之前在朝為官，隱居之后開始吃齋念佛了，按今天的話講就是個“佛系”詩人，已寄情于依山傍水的田園生活，所以“王孫自可留”基本就是“我自然可以久留在此”的意思！

最后來揭曉一下“春芳”到底指什么。秋天的黃昏天色已暗，正是忙碌了一天的人們回家休息的時刻：洗衣女們洗完衣服回家，路過竹林，就歇息一下，或聊聊八卦，或嬉鬧一番。

采蓮蓬或捕魚的女子也劃船回來準備休息了。山水田園，天地廣闊，可不就能“隨意歇息或嬉鬧”嗎？

結合整首詩的上下句關系以及行文規(guī)律，頭兩句交待時間與地點，三、四句純景色描寫（遠景加近景、靜態(tài)加動態(tài)），五六句人景互動，最后結尾兩句就應該是描繪人的心情與感受。

所以與“王孫”對應的“春芳”很可能就是用春天的花草來比喻和借代“勞作歸來的姑娘們”！面對如此山間美景與人間秀色，我自然愿意隱居在此！

最后兩句按照對仗來講應該是“春芳隨意歇，王孫自可留”，只是出于平仄的考量才進行了調整。

空蕩寂靜的山中剛下完雨，晚秋的天氣已來臨。明月照耀在山中的松林間，清泉從山石上流淌下來。竹林里突然喧鬧了起來，原來是洗衣姑娘們在回家的路上嬉笑打鬧。

河塘里的蓮蓬被晃動了，原來是采蓮女從漁船上下來也要回家休息了。這些美麗的姑娘們在竹林中、河塘邊隨意歇息聊天，面對如此美景秀色與愜意生活，我當然愿意長久地居住在這里！