2月16日晚間，電視劇《風(fēng)雨送春歸》在央視電視劇頻道首播。基于目前的劇情內(nèi)容來(lái)看，這部電視劇是較為傳統(tǒng)的電視劇敘事筆法，尤其重視在普通敘事當(dāng)中，瞄準(zhǔn)人性這一層面。這是和當(dāng)下的很多熱播劇有所不同的。王志文、于震和俞飛鴻等演員的表演，也不負(fù)眾望。

先說(shuō)傳統(tǒng)敘事。

《風(fēng)雨送春歸》這部電視劇最大的特點(diǎn)便是傳統(tǒng)敘事。咱們當(dāng)下的很多類(lèi)似電視劇，都是求新，求變化，喜歡在敘事上多做一些文章。比如，加入一個(gè)強(qiáng)有力的懸疑敘事，從而吊住觀眾。比較典型的，便是近期熱播的電視劇《狂飆》，誰(shuí)是幕后大佬，一直沒(méi)有明說(shuō)，一直吊著觀眾到最后。

反觀這部《風(fēng)雨送春歸》則不然，它并不在懸疑上做太多文章，而是采用了較為傳統(tǒng)的“平鋪直敘”法則。亦千萬(wàn)不要小瞧了這種傳統(tǒng)敘事筆法，它有著自身獨(dú)特的魅力。這部電視劇按照時(shí)間順序敘事，直接把反派和大反派全部亮給了觀眾。而在平鋪直敘過(guò)程當(dāng)中，進(jìn)行更為深刻的人性展示和犯罪過(guò)程展示。

再說(shuō)人性一面。

在這部電視劇作品當(dāng)中，于震飾演的男二號(hào)，前一刻還在床上和自己的妻子討論孩子的“歸屬”問(wèn)題，下一刻，就已經(jīng)坐在辦公室當(dāng)中，收到王力可角色發(fā)來(lái)的短信了。這其實(shí)就是非常好的人性敘事。顯然，這部電視劇的編劇和導(dǎo)演，試圖通過(guò)這些內(nèi)容，去透視中老年男性在很多層面上的人性問(wèn)題。

包括對(duì)于王力可角色的塑造，也是透視人性的，尤其是透視那些沒(méi)有安全感的孩子成長(zhǎng)起來(lái)之后，在人生道路上如何選擇。小反派和大反派之間的叔侄關(guān)系，也是這部電視劇當(dāng)中非常有效的人性描摹。叔叔一邊呵斥侄子的公司惹事兒，一邊又關(guān)心侄子的身體。這其實(shí)就是典型的“沒(méi)兒子的叔叔”的人性心態(tài)。類(lèi)似的洞察人性的內(nèi)容，在《風(fēng)雨送春歸》當(dāng)中有很多。

然后說(shuō)《風(fēng)雨送春歸》在敘事上可能遭遇的負(fù)面差評(píng)。

重傳統(tǒng)敘事筆法，重人性刻畫(huà)描摹，是非常有價(jià)值的。但是，這種敘事筆法之下的電視劇，是對(duì)部分觀眾進(jìn)行了審美挑戰(zhàn)的。很多觀眾喜歡“被牽引著走”。比如，像《人民的名義》當(dāng)中，大家不到最后，是不知道大反派是誰(shuí)的。這就是一種非常有效的懸疑牽引。《風(fēng)雨送春歸》不做這種懸疑牽引。

它的平鋪直敘，真正的成績(jī)，或者說(shuō)閃光點(diǎn)，是把反派們?nèi)绾胃g男配角和男主角家屬進(jìn)行直觀呈現(xiàn)。如果說(shuō)《狂飆》這樣的電視劇，講的是張頌文角色的成長(zhǎng)史的話，那《風(fēng)雨送春歸》這樣的電視劇講的，則是男配角和男主角的家屬如何一步接著一步地被腐蝕掉。這個(gè)過(guò)程，是有展示與反思價(jià)值的。

繼而說(shuō)王志文和俞飛鴻的表演。

兩人在劇作當(dāng)中，實(shí)在太有夫妻相。不少觀眾都這么認(rèn)為。而大家產(chǎn)生這種看法，實(shí)在是因?yàn)椋踔疚暮陀犸w鴻的演技卓越，能夠用自己的表演能力，去捕捉真實(shí)的夫妻角色關(guān)系。優(yōu)秀的演員，就是演什么，都跟真的一樣。

《風(fēng)雨送春歸》當(dāng)中，演什么都跟真的一樣的，還有魯諾。這位青年演員在該劇當(dāng)中飾演小反派，一個(gè)集團(tuán)公司的總經(jīng)理。魯諾呈現(xiàn)出來(lái)的角色，確實(shí)有點(diǎn)紈绔子弟的意思。而這種子弟，開(kāi)這種公司，依靠自己的叔叔，也是必然。這個(gè)反派角色，遭人恨，有魯諾表演上的功勞。

最后說(shuō)于震的換臉。

我不認(rèn)為于震老師的換臉，是這部電視劇的問(wèn)題。相反，這次的換臉，反倒是證明了于震老師是一位非常優(yōu)秀的演員。《風(fēng)雨送春歸》當(dāng)中，于震老師的面部表演，情緒非常到位，精準(zhǔn)。這是一般演員無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

綜上，我認(rèn)為這部電視劇是值得繼續(xù)追一下的。老編會(huì)持續(xù)跟進(jìn)個(gè)人看法。（文/馬慶云）