巴金的愛(ài)情三部曲是：《霧》、《雨》、《電》三本書。三本書的主題是年輕人探索愛(ài)情、信仰以及理想。巴金的《霧》、《雨》、《電》出版時(shí)間大約在1931年-1936年不等，所以巴金的“愛(ài)情三部曲”屬于現(xiàn)代文學(xué)作品。這三本書實(shí)際上是出于時(shí)代背景下才取的名字，實(shí)際上書中的內(nèi)容多是描寫改革動(dòng)蕩的社會(huì)。

我們都曉得，巴金有兩個(gè)《三部曲》，一是激流三部曲：《家》《春》《秋》，二是愛(ài)情三部 曲《霧》《雨》《電》。這也許就是巴金的著作特點(diǎn)吧。

實(shí)際上，在激流三部曲中還有一部《群》，據(jù)說(shuō)這部與前三部《家》《春》《秋》聯(lián)系不大，也或是沒(méi)能寫成。而三愛(ài)情三部曲中還有一部《雷》，這部《雷》是寫在《電》前面的小插曲，正是有了這部《雷》，令讀者在閱讀《電》的時(shí)候才不至于感覺(jué)有較大的跨越，因?yàn)樵凇峨姟分?，有許多人名都是一個(gè)字，而且人數(shù)較多，如果沒(méi)有《雷》的鋪墊，那在閱讀《電》時(shí)就會(huì)感覺(jué)迷茫。

就是有了《雷》，讓我在讀《電》的時(shí)候也不能及時(shí)反應(yīng)過(guò)來(lái)，好多人都是在這部《電》中出現(xiàn)，且大部分都是一個(gè)字，從正常人的反應(yīng)上很難及時(shí)適應(yīng)。好在這不是最主要的。

愛(ài)情三部曲看似在寫愛(ài)情，其實(shí)并不僅僅寫愛(ài)情，而是一種激情，是一種革命激情，這種激情比激流三部曲的節(jié)奏更快，危險(xiǎn)度更高。激流三部曲中死亡的都是舊制度之下的殉葬者，而在愛(ài)情三部曲中，那些對(duì)革命獻(xiàn)身的人都是年輕有為的為著新社會(huì)新制度而奮斗的革命者。

也正是有了革命的激情，愛(ài)情三部曲的愛(ài)情也都是革命式的愛(ài)情。而在那個(gè)年代（成書時(shí)間1931-1933），正是革命處于低潮，也處于一種摸索，所以，他們的愛(ài)情也由一種不成熟到成熟，從憂郁到堅(jiān)定。如前面的周如水式的愛(ài)情就是一種不成熟一種憂郁的愛(ài)情，所以也注定了他的愛(ài)情不會(huì)成功。而吳仁民的愛(ài)情也是由不成熟到成熟、從迷茫到堅(jiān)定的愛(ài)情。

從愛(ài)情三部曲中的愛(ài)情可以看到中國(guó)革命的希望和成功。雖然當(dāng)時(shí)的革命形勢(shì)比較低潮，敵對(duì)勢(shì)力還是看似非常強(qiáng)大，但是從他們對(duì)愛(ài)情的態(tài)度上就可以看出未來(lái)革命成功的希望。

有革命就有犧牲，但那些革命者就如他們的愛(ài)情一樣，面對(duì)死亡毫不畏懼，而是義無(wú)反顧。正是有了千千成成這樣的革命者，才有了革命的最終勝利。

巴金的作品正是以小見(jiàn)大，從最底層的勞苦大眾、最低級(jí)的革命開始，引領(lǐng)眾多的人加入其中，讓革命隊(duì)伍不斷壯大，讓革命覺(jué)悟不斷提高，讓革命的洪流沖垮黑暗的舊勢(shì)力。