我初次看到《啟示錄》這部電影的時候感覺虎軀一震，心神完全被影片所呈現(xiàn)的內(nèi)容給震撼住了。

電影開篇是一段狩獵情節(jié)，出境的主角等人除了胯間的圍擋幾乎就身無片縷，古銅的膚色，粗獷的肌體、醒目的圖騰，無懼的生食獵物，這些元素都凸顯著生活在這片土地上原住民的野性，展示了其原始的生存本色。

在我以往所看過的影視劇里出現(xiàn)的人物可沒有這樣的裸露，全員的本真皮肉風(fēng)采這種原始印象給了我很大的視覺沖擊。美，原來是可以不用衣物修飾的。

獵殺生食獵物終究是血腥的，歸途中碰到的陌生面孔又讓人疑云叢生，緊張感油然而來。

但電影接下來的一組鏡頭通過成員間的捉弄，玩笑，打鬧，便又將前面那種緊張的氣氛消融掉，陽光斑駁地灑在部落里，茅舍都透著溫馨。

我很喜歡這一片段，這是影片的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是整個影片中最具真善美的一個表達(dá)。在這之前原住民為了果腹而狩獵，血腥但不違背自然之道。在這之后殺戮便就是殺戮了。

隨后主角的部落在寧靜的晨曦里被侵犯，家園被燒毀，族人被殺害被擄掠，從這里開始一直到影片結(jié)束，全程都是緊張肅殺血脈噴張。

影片接著的推進(jìn)是一場愚昧的祭祀，金字塔上貪戀權(quán)欲的祭祀者與塔下顛狂著的被愚弄的子民，讓我們看到了人性的麻木、黑暗與暴戾。

在這之后便是主角的逃亡之路，一路上種種險境頻出，危機(jī)重重，主角憑著智慧、勇氣以及對妻兒的眷戀最終逃出生天與妻兒團(tuán)聚。

影片最后以主角一家人前往森林更深處安家結(jié)束，電影到這主角或許是幸運(yùn)的，妻兒尚在生活要繼續(xù)還增加了一個小生命，是延續(xù)也是希望。但在他們離開前有一個插曲，那便是航海者的出現(xiàn)。

這便就形成了一個開放式的結(jié)局，航海者的到來給人留下了懸念，同樣也是一個預(yù)示著更大悲劇即將上演的結(jié)局。

因為電影中的主角與反派代表著兩種文明，一種是原始的狩獵文明，一種是更為發(fā)達(dá)的農(nóng)耕文明（影片中有種植玉米），這兩者之間爆發(fā)的矛盾就已經(jīng)如此血腥。

而代表著更為先進(jìn)的工業(yè)文明的航海者的出現(xiàn)，當(dāng)他們與土著者發(fā)生矛盾時其斗爭的激烈悲慘度就更令人不寒而栗。