他是一位最有代表性的浪漫派音樂(lè)家，同時(shí)也是一位古典音樂(lè)大師。他所寫的藝術(shù)性歌曲，旋律優(yōu)美，歌詞質(zhì)樸，感情真摯，具有鮮明的音樂(lè)氣質(zhì)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，從古代到現(xiàn)在，一直受到人民的廣泛喜歡，并被廣為傳唱。為此，許多藝術(shù)類院校也將舒伯特美聲歌作為一種音樂(lè)教學(xué)的主要選擇。

他是一位最有代表性的浪漫派音樂(lè)家，同時(shí)也是一位古典音樂(lè)大師。他所寫的藝術(shù)性歌曲，旋律優(yōu)美，歌詞質(zhì)樸，感情真摯，具有鮮明的音樂(lè)氣質(zhì)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，從古代到現(xiàn)在，一直受到人民的廣泛喜歡，并被廣為傳唱。為此，許多藝術(shù)類院校也將舒伯特美聲歌作為一種音樂(lè)教學(xué)的主要選擇。

詩(shī)的美感和樂(lè)聲的流動(dòng)，是一種很好的藝術(shù)性歌曲，這兩種藝術(shù)形式都是相得益彰的，舒伯特在這方面的造詣可以說(shuō)是首屈一指。

舒伯特生平雖短，但在他短短三十多年的人生里，他留給后世的只有六百零二首歌曲令人欽佩。

他是一位最有代表性的浪漫派音樂(lè)家，同時(shí)也是一位古典音樂(lè)大師。他所寫的藝術(shù)性歌曲，旋律優(yōu)美，歌詞質(zhì)樸，感情真摯，具有鮮明的音樂(lè)氣質(zhì)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

從古代到現(xiàn)在，一直受到人民的廣泛喜歡，并被廣為傳唱。為此，許多藝術(shù)類院校也將舒伯特美聲歌作為一種音樂(lè)教學(xué)的主要選擇。

舒伯特的音樂(lè)套曲“冬天的方塊”中有一首“晚安”，它是一首很受歌唱家歡迎的作品，也是這首音樂(lè)的引子。

對(duì)《晚安》的演唱方法進(jìn)行分析，將有助于我們更好地認(rèn)識(shí)《晚安》的套曲。體味詩(shī)歌中的“情”，有助于更深入地體會(huì)到舒伯特詩(shī)歌中的“情”。

這樣，就可以提高歌手的音樂(lè)素養(yǎng)，歌唱技巧，音樂(lè)美學(xué)，文學(xué)素養(yǎng)等。

在有關(guān)文獻(xiàn)中，關(guān)于舒伯特藝術(shù)歌曲演唱方面的研究，在國(guó)內(nèi)和國(guó)際上都有很多，筆者都是從不同的視角加以論述的。

但是通過(guò)對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)的梳理，我也發(fā)現(xiàn)其中還有些不足之處。

已有的論文大多對(duì)舒伯特的歌唱藝術(shù)作了概括性的分析，很少對(duì)每一首歌做詳細(xì)的分析，更多的是對(duì)一些F級(jí)歌手的作品一筆帶過(guò)。

鑒于這首歌的特殊性，再加上作者對(duì)這首歌的喜愛(ài)，作者又一次對(duì)這首作品《晚安》的創(chuàng)作背景，歌詞、旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

仔細(xì)的體會(huì)著這首歌的每一個(gè)細(xì)節(jié)，將自己融入到這首歌中，去理解作曲家的內(nèi)心，去體味舒伯特的創(chuàng)作手法。

套曲《冬之旅》的創(chuàng)作背景

舒伯特的《冬之旅》是19世紀(jì)早期的一部聲樂(lè)作品，當(dāng)時(shí)正值歐洲政治黑暗，民不聊生的時(shí)代。

封建統(tǒng)治者對(duì)歐洲的人民進(jìn)行了無(wú)情的壓迫，實(shí)行了文化愚昧的政策，這讓歐洲的歷史發(fā)生了翻天覆地的變化，這就造成了人們對(duì)社會(huì)、對(duì)國(guó)家的不滿。

從而產(chǎn)生了一種天然的敵意，這種敵意是一種理智和感情，是一種思想和行為，是一種道德和貪婪，是一種理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。

舒伯特從小就生活在黑暗和壓抑的環(huán)境里，雖然他受到了負(fù)面的浪漫情緒的熏陶，但他對(duì)資本主義的民主觀念卻是根深蒂固的，這也使得舒伯特的內(nèi)心深處充滿了對(duì)資本主義的渴望。

舒伯特是一個(gè)熱愛(ài)自由的人，他渴望快樂(lè)和愛(ài)情，他想成為一個(gè)在社會(huì)上有很大影響力的自由人，但他的身份太低，他的性格太過(guò)內(nèi)向，太過(guò)懦弱，所以他不能被社會(huì)所接受。

他所處的時(shí)代是一個(gè)被壓迫的社會(huì)，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)使得他飽受著物質(zhì)上的貧乏與病痛的煎熬。

個(gè)性內(nèi)斂、怯懦的舒伯特，只有借助其獨(dú)特的藝術(shù)才能，才能找到一種心靈的寄托，并借此宣泄自己心中的情緒。

一八二七年，他在威廉·繆勒的《冬之旅》中，發(fā)現(xiàn)了一種與他的精神狀態(tài)相契合的東西，于是，他開(kāi)始了一段令人瞠目結(jié)舌的音樂(lè)之旅《冬之旅》。

整個(gè)套曲的旋律是憂郁的，是舒伯特用他的一生所創(chuàng)作的一部悲壯的音樂(lè)劇。

《晚安》歌詞的內(nèi)涵

舒伯特的文藝歌曲歌詞獨(dú)樹(shù)一幟，多取自著名詩(shī)人的詩(shī)句，而詩(shī)句又往往蘊(yùn)涵著深刻的思想內(nèi)涵。

《晚安》的歌詞充滿了情感，真誠(chéng)而又深刻，構(gòu)成了一個(gè)孤獨(dú)的旅行者在寒冬的夜晚的凄涼景象。

“陌生”兩個(gè)字拉開(kāi)了整首曲子的序幕，她來(lái)的時(shí)候只是一個(gè)路人，走的時(shí)候只有一條狗在叫，沒(méi)有人會(huì)在意她，她曾經(jīng)有過(guò)一段快樂(lè)的時(shí)光。

但這段時(shí)光來(lái)的太快，去的太快，最后她只剩下孤零零的一個(gè)人，仿佛什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。正如主角訴說(shuō)著他的悲慘命運(yùn)，在寒冷的冬天被逼著四處漂泊一樣。

他的心中，只有落寞和無(wú)助。而“永遠(yuǎn)”兩個(gè)字則是在暗示著作家在現(xiàn)實(shí)生活中所面臨的悲慘境遇。

以及對(duì)前途的絕望，注定要成為一個(gè)沒(méi)有依靠、沒(méi)有依靠的流浪者！“唯有遠(yuǎn)行”一詞，顯示出流浪漢的無(wú)助，而一個(gè)“惟”字，則更凸顯出一個(gè)老者在嚴(yán)冬中流浪時(shí)的孤獨(dú)和凄涼。

社會(huì)的陰暗、人生的艱難、情人的出賣，讓他不禁發(fā)出了“天意如此，情亦如此”的感嘆。

這是何等的悲哀。身為一個(gè)凡夫俗子，面對(duì)命運(yùn)的不公他無(wú)能為力，只能離開(kāi)家鄉(xiāng)四處漂泊，在離開(kāi)的時(shí)候他還依依不舍。

秦觀在心愛(ài)的房門上，寫下了一句“晚安”，然后就開(kāi)始了他們漫長(zhǎng)的冬季旅行，那句“你會(huì)知道，我有多想你”，似乎是一個(gè)作家，對(duì)他心愛(ài)的人，做出了最真誠(chéng)的表白。

盡管自己喜歡的人，已經(jīng)有了他人，但他還是很喜歡她。她不想打擾自己心愛(ài)的人，只能一個(gè)人在外面游蕩。

《晚安》在套曲中的作用

《冬日的芳華》共24首，每一首都是相互關(guān)聯(lián)的，也都是各自獨(dú)立的。

它的順序是按照作曲家的意圖來(lái)安排的，比較好地反映了作者在原作中所要傳達(dá)的思想，同時(shí)也很符合一首具有藝術(shù)性的歌的特點(diǎn)。

《大寶》是其開(kāi)山之作，其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，情調(diào)凄婉，由此奠定了整個(gè)套曲的悲劇基調(diào)，而這一基調(diào)只在6小節(jié)的前奏中奠定。

這首歌的整體風(fēng)格與前奏的伴奏完全一致，中板八分音符流暢而僵硬，在一種固定的節(jié)奏下，頑強(qiáng)地貫穿了整首歌。連續(xù)的八分音，生動(dòng)地描繪了一個(gè)流浪漢在雪地上蹣跚而行的樣子。

當(dāng)我們閉上雙眼時(shí)，似乎可以在這幅畫中看見(jiàn)一個(gè)流浪漢疲憊的身影，通過(guò)他的身影，我們可以更加深刻地感受到舒伯特心中對(duì)于自由的向往，對(duì)于愛(ài)情的失落，對(duì)于人生的無(wú)望。

所以，《晚安》的開(kāi)場(chǎng)可以說(shuō)是《萬(wàn)冬旅》的悲劇結(jié)局。

歌曲《晚安》的鋼琴伴奏織體

旋律和線條都很流暢，很有歌喉感，這是舒伯特的一大特色，在他的作品中，有許多不同的情感，不同的藝術(shù)形象，都可以通過(guò)具體的旋律來(lái)表現(xiàn)出來(lái)。

這首《晚安》，帶著濃濃的哀傷和悲傷，演唱的是一首黯淡無(wú)光的D小調(diào)，D小調(diào)有一種讓人窒息的感覺(jué)。

作品以弱拍子為起點(diǎn)，以鋼琴和聲音為主體進(jìn)行了完美的融合。一首歌結(jié)束，然后是一首歌，然后是一首歌。

從一開(kāi)始，音樂(lè)就對(duì)這首歌曲的總體情感進(jìn)行了暗示，在唱到“那母親準(zhǔn)備嫁妝，少女深情款款時(shí)”的時(shí)候，旋律從灰暗的d小調(diào)，轉(zhuǎn)變成了明亮的大調(diào)性旋律。

但這只是短暫的，很快它又重新回到了小調(diào)的旋律，這一次，它像是一個(gè)流浪漢，在感嘆著曾經(jīng)的美好。

因?yàn)椤按笏E曲”的創(chuàng)作特征，使得其第二部分的曲調(diào)與第一部分的曲調(diào)相同，而第三部分的曲調(diào)則與第一部分的曲調(diào)相同。曲調(diào)的線條很流暢，節(jié)奏也很穩(wěn)定。

《四二拍》以小節(jié)與二八為主要節(jié)奏，更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出游蕩的情調(diào)。

在最后一段，雖然音調(diào)發(fā)生了改變，但旋律依然保持著原來(lái)的風(fēng)格，這也是舒伯特的一首歌所采用的風(fēng)格。

歌喉套曲彤之芳用自己特有的鋼琴伴奏將歌喉和鋼琴做到了完美的相輔相成，使歌喉和鋼琴達(dá)到了完美的結(jié)合。

所以，舒伯特在創(chuàng)作藝術(shù)性歌曲時(shí)，特別注意了鋼琴伴奏的藝術(shù)性，把歌詞、旋律和伴奏三者融為一體。詩(shī)與樂(lè)之間，不僅僅是用來(lái)描繪風(fēng)景，更是用來(lái)描述人物的內(nèi)心世界。

伴奏的音色具有很強(qiáng)的層次感，運(yùn)用了藝術(shù)中的寫意性和形象性等多種技巧，不僅能達(dá)到渲染氣氛的效果，而且還能烘托出作品的意境。

這種氣氛和意境蘊(yùn)含著豐富而又獨(dú)特的含義，它能夠幫助歌唱者更好地了解音樂(lè)的含義，讓歌唱者在一瞬間就將自己的情緒帶入到了歌曲的狀態(tài)之中，將歌聲與伴奏的表現(xiàn)力融合為一體。

結(jié)論

細(xì)枝末節(jié)是成敗的關(guān)鍵，舒伯特《冬之旅》的《晚安》看似很短，但想要把這首歌唱得很好，必須要了解這首歌的創(chuàng)作背景，了解作者的創(chuàng)作意圖。

對(duì)這首歌進(jìn)行詳細(xì)的分析，對(duì)旋律的動(dòng)機(jī)、和聲的布局、伴奏的特征進(jìn)行深入的研究。

在唱歌之前，要做好準(zhǔn)備，要在唱歌的時(shí)候，要控制好自己的呼吸，要用自己的感情去表達(dá)自己的感情，這樣舒伯特的這首歌，就會(huì)在歌聲中回蕩，讓人回味無(wú)窮。