蒙太奇（Montage）指的是通過不同的鏡頭剪接，從而達(dá)到某種表達(dá)效果的手法。雖然蒙太奇經(jīng)常與“剪輯”畫上等號，但剪輯只是實(shí)現(xiàn)蒙太奇的手段。而且與電影不同，動(dòng)畫制作沒有“剪輯”這個(gè)步驟，動(dòng)畫中的蒙太奇的是在分鏡設(shè)計(jì)階段就確定下來的。

我發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，部分普通觀眾對“蒙太奇”存在一些誤解，常常以為它是比較專業(yè)、高端的表現(xiàn)手法，在討論作品的時(shí)候避而不談。

而經(jīng)驗(yàn)豐富的核心觀眾在評論作品的時(shí)候，同樣也不愿意使用這個(gè)詞。

幾天前，我看了3小時(shí)的“拉片”直播，幾位主講一次都沒提到蒙太奇。

不是因?yàn)閯?dòng)畫中缺乏蒙太奇的案例，而是因?yàn)樽鳛橐环N常用手法，僅僅點(diǎn)評“這里用到了蒙太奇”，很難表達(dá)有價(jià)值的觀點(diǎn)，有很多更嚴(yán)謹(jǐn)、更具體的描述鏡頭構(gòu)成的方式。

本文想通過動(dòng)畫中的那些通俗易懂的實(shí)際案例，來介紹一些基本的蒙太奇手法，幫助大家看懂蒙太奇，以后不再被這個(gè)“神秘”的外來詞匯所迷惑。

什么是蒙太奇？

蒙太奇（Montage）指的是通過不同的鏡頭剪接，從而達(dá)到某種表達(dá)效果的手法。雖然蒙太奇經(jīng)常與“剪輯”畫上等號，但剪輯只是實(shí)現(xiàn)蒙太奇的手段。

而且與電影不同，動(dòng)畫制作沒有“剪輯”這個(gè)步驟，動(dòng)畫中的蒙太奇的是在分鏡設(shè)計(jì)階段就確定下來的。

蒙太奇本質(zhì)上是一種“構(gòu)成”，原理是通過不同畫面、畫面與聲音等要素之間的組合，制造聯(lián)系與沖突，最終達(dá)到超出畫面之外的表達(dá)效果。

我們先來看一個(gè)最基礎(chǔ)的案例。今敏《未麻的部屋》開篇的第一、第二個(gè)鏡頭就形成了一組蒙太奇。

內(nèi)容是彩虹站隊(duì)開槍射擊怪獸，這里將“人物開槍”和“怪獸倒下”兩個(gè)完全獨(dú)立的鏡頭放在了一起，讓觀眾對“開槍”與“怪獸倒下”之間的因果關(guān)系深信不疑。

如果不使用蒙太奇手法，選擇遠(yuǎn)景或大遠(yuǎn)景的景別，讓人物與怪獸同框，也可以達(dá)到同樣的敘事效果。

但遠(yuǎn)景會(huì)喪失刻畫細(xì)節(jié)的功能，所以這里使用蒙太奇手法是最優(yōu)解。相似的案例數(shù)不勝數(shù)，幾乎每部動(dòng)畫的每一集都會(huì)用到。

“時(shí)間、場景、內(nèi)容”任何一點(diǎn)不同的兩個(gè)鏡頭剪輯到一起，都可以稱作蒙太奇。

但區(qū)別在于，有些蒙太奇具備敘事效果和表達(dá)意圖，有些則不具備，甚至有些會(huì)沖淡敘事效果、消解表達(dá)意圖。

我們在評價(jià)作品的過程中往往只關(guān)注前者。

按照所追求的目標(biāo)，蒙太奇被分為兩大類，分別是“敘事蒙太奇”和“表達(dá)蒙太奇”。

敘事蒙太奇又可以分為：連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇。表達(dá)蒙太奇可以分為：隱喻蒙太奇、對比蒙太奇、重復(fù)蒙太奇。

上述的這些分類，在應(yīng)用中往往會(huì)交替組合使用，也會(huì)同時(shí)具有多種特點(diǎn)。

普通觀眾要做的不是去細(xì)分和界定，而是去體會(huì)導(dǎo)演的意圖。所以我們還是通過一些實(shí)際案例，來看一下蒙太奇的類型吧。

連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇，是通過多組鏡頭的組接，來完成對單一事件的描述，這是最常見的一種蒙太奇。

所用到的每個(gè)鏡頭之間要有一定的聯(lián)系，比如時(shí)間關(guān)系或因果關(guān)系。

《未麻的部屋》這組鏡頭，通過展示了幾個(gè)有代表性的地點(diǎn)，敘述了主角回家的整個(gè)過程。使用這種蒙太奇的優(yōu)勢在于，可以剔除掉大量多余的信息，讓故事更快的進(jìn)入主題。

平行蒙太奇

平行蒙太奇指的是通過鏡頭組接，同時(shí)描述兩個(gè)及以上的事件。這些事件可以相互呼應(yīng)、相互沖突，也可以毫無關(guān)聯(lián)、互不影響。

動(dòng)畫《Princess Principal》第七集的最后，多蘿西在酒吧中等待著父親赴約，期待著解開過去的心結(jié)，她的同伴也在酒吧中放聲歌唱。

伴著這歡快的歌聲第二條故事線進(jìn)入了畫面，此時(shí)此刻多蘿西的父親已經(jīng)與世長辭。焦急等待著父親的多蘿西，還不知道她再也見不到父親了。

這是兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)但互不影響的事件，放在一起有效地增強(qiáng)了敘事效果，觀眾從人物幸福的笑容中讀出了悲劇，這是超越了畫面本身的內(nèi)容。

這里同樣也構(gòu)成了“對比蒙太奇”，接下來還會(huì)再細(xì)講。

交叉蒙太奇

交叉蒙太奇，與平行蒙太奇類似，同時(shí)描述著兩條及以上的故事線，但多條故事線之間要形成交叉點(diǎn)。

交叉點(diǎn)可以在故事的中間多次出現(xiàn)，也可以放到故事的尾聲。

所謂的交叉可以是現(xiàn)實(shí)意義上的交叉，比如讓兩條故事線的角色相見；也可以是非現(xiàn)實(shí)意義上的交叉，劇情雖然沒有交集，但某些概念達(dá)到了高度一致。

比如《一拳超人》第九集，“光頭接到電話之后趕往現(xiàn)場”與“無證騎士對陣深海王”是兩個(gè)并行的事件，最終光頭及時(shí)趕到讓兩個(gè)事件產(chǎn)生了交集，這種就是現(xiàn)實(shí)意義上的交叉蒙太奇。

而《千年女優(yōu)》交叉蒙太奇在技巧更為高級，通過“奔跑”這一動(dòng)作，讓電影中與現(xiàn)實(shí)中的女主角的形象交替出現(xiàn)。

雖然并沒有產(chǎn)生實(shí)際上的交集，但形象和動(dòng)作的高度一致依然構(gòu)成了“交叉”的印象。這種手法的成功，是建立在導(dǎo)演今敏熟練的“匹配轉(zhuǎn)場”的基礎(chǔ)之上的。

隱喻蒙太奇

隱喻蒙太奇是通過不同畫面的剪接，產(chǎn)生隱喻、象征、暗示的效果，來創(chuàng)造畫面之外的表達(dá)效果的手法。

比如《吹響上低音號》這里，就是用被網(wǎng)粘住的蝴蝶，來暗示女主角無路可退的處境。

京都動(dòng)畫在隱喻蒙太奇方面有獨(dú)特的執(zhí)著，要是不懂幾句花語，根本不好意思在京阿尼畫分鏡。

動(dòng)畫中的花朵或是其他有象征意義的道具、空鏡頭，都是隱喻蒙太奇的常見組成要素。

對比蒙太奇

對比蒙太奇，是將情節(jié)或情感反差極大的畫面放到一起，來產(chǎn)生相互沖突相互強(qiáng)調(diào)的作用。

《Aldnoah Zero》第一集的末尾，外星人向地球發(fā)動(dòng)了全面攻擊，登陸艙如同隕石一樣紛紛降落在地表，引發(fā)了巨大的爆炸。

遠(yuǎn)處的姐弟將這地獄般的景象誤以為是流星，許下了世界和平的愿望。戰(zhàn)爭與和平、殘酷與美好、暖色調(diào)與冷色調(diào)都形成了鮮明的對比。

總有一天，天真的愿望會(huì)被殘酷的戰(zhàn)爭撕碎，悲劇也從這一刻開始上演。

重復(fù)蒙太奇

重復(fù)蒙太奇，是通過讓某個(gè)畫面反復(fù)出現(xiàn)，來起到強(qiáng)調(diào)作用手法。

《悠久之翼》第十集尾聲，畫面不斷地在墓地與倒計(jì)時(shí)之間來回切換，隨著時(shí)間逐漸減少，配音演員的語氣也越來越急切。通過反復(fù)強(qiáng)調(diào)時(shí)間的流逝，渲染出了強(qiáng)烈的緊迫感。

畫面內(nèi)蒙太奇

畫面內(nèi)蒙太奇是一種特殊情況，它不再是鏡頭與鏡頭之間組合而成的，而是鏡頭中不同的要素組合而成的。

剛才提到了蒙太奇的特點(diǎn)是，兩個(gè)鏡頭的“時(shí)間、場景、內(nèi)容”至少有一點(diǎn)是不同的，實(shí)際上單個(gè)鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這樣的效果。

比如《飛翔的魔女》將回憶中與現(xiàn)實(shí)放置到了同一個(gè)畫面內(nèi)；再比如《未麻的部屋》將現(xiàn)實(shí)與幻想中的兩個(gè)形象，放置到了同一個(gè)畫面內(nèi)。

這些都是畫面內(nèi)蒙太奇，雖然與傳統(tǒng)蒙太奇的形式有所區(qū)別，但其表達(dá)效果和表達(dá)原理是完全一樣的。

總結(jié)

蒙太奇是很常見、很基礎(chǔ)的分鏡手法，往往貫穿作品的始終。大家沒有必要因?yàn)檫@個(gè)“洋氣”的名稱，就對它敬而遠(yuǎn)之。

實(shí)際上蒙太奇追求的就是向觀眾傳遞有效信息，所以蒙太奇本身就是為了讓人看懂而存在的。

希望大家能通過本文了一些基本的蒙太奇手法，這不僅有利于提動(dòng)畫、影視的鑒賞能力，也能幫助大家更有效率地從作品中獲取創(chuàng)作者所要表達(dá)的內(nèi)涵。