話說文藝腔在每一代都有各自的腔調(diào)和體系，例如從宋代第一才女李清照，到生于繁華，終于淪落的清代作家曹雪芹，再到現(xiàn)代的張愛玲、瓊瑤、三毛。

再到近年來線上線下火得一塌糊涂的網(wǎng)絡作家等等，這些人就像是文藝腔的進化史。

恰巧也印正了那句"江山代有才人出"，就拿上世紀80年代風靡一時，句式纏綿悱惻的瓊瑤句式說吧，幾乎所有文藝青年人都愛書中那些純真而憂傷，為愛癡狂的癡男怨女。

在上世紀90年代，人們喜歡把凡是熱愛文化藝術的青年人，稱之為文藝青年。

在此后很長時間里，文藝青年也多是褒義詞，有積極，上進的意思，可所有的事物都是有兩面性的。

不喜歡這類人的旁人則認為這是自視清高，矯揉造作，有甚者更是評價文藝青年就是一群離經(jīng)叛道，桀驁不馴的人。

時至今日，網(wǎng)絡上對文藝青年的評價仍是褒貶不一，但踩貶的更多，認為他們都是些四肢不勤，五谷不分，沒有生活能力，掙不到錢，愛白日做夢，為人矯情，執(zhí)拗。

但是喜歡整日花大把大把的時間來聽音樂、看電影、讀書，常常沉醉其中且樂此不疲的人，而這些音樂、電影、書籍，也多是只有一小部分人關注的。

且文藝色彩濃重的作品，并不是在大眾間廣泛流行的那一類。

可正是這些被評價為愛好文藝，不會掙錢，所以窮，因此更加癡呆，缺乏穩(wěn)定而理性的自省和思考能力，對自己的能力過于肯定。

目中無人，桀驁不訓的人用情緒化對待真實的生活，這就是他們的人生狀態(tài)，沒有對與錯的選擇，只有對自己的人生負責。

經(jīng)過上述的介紹，想必不用多講，文藝青年就是一群充滿爭議性的人。

可讓人想不到的是，“80后”，“90后”這招黑體連“文藝青年”這茬都被撞上了，有人認為文藝青年種種的不好。

主要在于這兩個年代的人看了太多浪漫劇，有著別樣的幻想能力，以至于在對待某些方面的問題上，往往會存在對這個問題過于自信或者自負。

相信少數(shù)比多數(shù)更神圣，失敗比成功更高貴，甚至覺得，成功往往是一些粗俗的東西。

其實，文藝青年多是些心思敏感的人，沒有特定哪一類人，例如“80后”，或是“90后”，難道因為生于物質(zhì)匱乏年代的“70后”，因為生活上沒有太多的選擇，所以就沒有文藝青年？

還是因為“00后”生于物質(zhì)豐富的年度，選擇太多，所以就不存在文藝青年？

別再拿“80后”，“90后”這個梗來說事了，文藝青年是每個時代，年度都存在的那么一群特立獨行的人。

他們會維護自己的小天地，不受他人的影響。通俗地講，這樣的人不會輕易受到蠱惑，不管這種蠱惑來自個體還是來自單位。

再者，他們性子里確實有很強的個人主義色彩，強調(diào)個人空間，同時也是相對獨立的人，不喜歡不麻煩別人，一般都能照顧好自己；他們多愁善感，但也極具浪漫情懷，喜歡美好的事物的。

正如生于繁華，終于淪落的曹雪芹，他家世從鮮花著錦之盛，一下落到凋零衰敗之境，所經(jīng)歷的一切使他深切地體驗著人生悲哀和世道的無情。

但也擺脫了原屬階級的庸俗和褊狹，看到了封建貴族家庭不可挽回的頹敗之勢，同時也帶來了幻滅感傷的情緒。

最后，他的悲劇體驗，他的詩化情感，他的探索精神，他的創(chuàng)新意識，全部熔鑄到《紅樓夢》里。

文藝青年確實有其自身獨特的魅力，他們的精神世界豐富而廣闊，大多行事低調(diào)，追求一種"低處生活"的自由狀態(tài)，很多人有著天馬行空的思想和過人的才華。

雖然很多文藝青年都是"宅男"、"宅女"，平日里不怎么愛出門，喜歡呆在自己構(gòu)架的精神幻想國度，希望憑借某種來自精神層面的力量超越現(xiàn)實生活。

但文藝青年不是天生的悲戚者，他們和其他普通人一樣，有為生活而活的，也有為理想中的生活而活的。他們和別人稍有不同的就是都有顆細膩敏感的心。

他們從文藝作品中得到太多、感悟得太多、冥想得太多。

所以一般在生活中碰到問題的時候，也難免會想得多、想得深，遇到解不開的結(jié)的時候就容易"糾結(jié)"、"擰巴"。

其次，感情細膩的文藝青年很容易放任自己的情緒，自控不好就容易由著自己的性子來，而這樣的情緒化也確實會給人一種不靠譜的感覺。

其實，只要掌控好情緒，文藝青年還是很受大家歡迎的。