欲書(shū)之時(shí)，當(dāng)收視反聽(tīng)，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙。心神不正，書(shū)則欹斜;志氣不和，字則顛仆。下面由小編與大家分享關(guān)于練字的勵(lì)志名言，希望對(duì)你有用!歡迎閱讀!

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關(guān)于練字的勵(lì)志名言

1、字無(wú)百日功。

2、筆禿千管，墨磨萬(wàn)錠。

3、如清風(fēng)出袖，明月入懷。

4、書(shū)肇于自然。

5、無(wú)聲之音，無(wú)形之相。

6、拳要打，字要練。

7、婉若銀鉤，源若驚鸞。

8、筆下龍蛇似有神。

9、龍威虎振，劍拔弩張。

10、學(xué)書(shū)則知識(shí)學(xué)可以致遠(yuǎn)。

11、寫(xiě)字如畫(huà)狗，越描越丑。

12、眉頭無(wú)一事，筆下有千年。

13、筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神。

14、字不可重筆，話不可亂傳。

15、得時(shí)不如得器，得器不如得志。

16、一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。

17、用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法矣。

18、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。

19、立品之人，筆墨外自有一種正大光明之概。

20、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤(rùn)生。

21、自小多才學(xué)，平生志氣高;別人懷寶劍，我有筆如刀。

22、人品既殊，性情各異，筆勢(shì)所運(yùn)，邪正自形。

23、落紙?bào)@風(fēng)起，搖空見(jiàn)露濃。丹青與文事，舍此復(fù)何從。

24、夫書(shū)稟乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。

25、書(shū)，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

26、學(xué)書(shū)者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。

27、平生懶著書(shū)，書(shū)成亦快余。驚風(fēng)日夜吼，隨處足安居。

28、學(xué)術(shù)經(jīng)論，皆由心起，其心不正，所動(dòng)悉邪。柳公權(quán)曰：心正則筆正。

29、凡善書(shū)畫(huà)者，未有不品學(xué)兼長(zhǎng)，居官更講政績(jī)聲名，所以后世貴重。

30、書(shū)畫(huà)清高，首重人品，品節(jié)既優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。

31、書(shū)尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書(shū)雖幸免薄濁，亦但為他人寫(xiě)照而已。

32、或寄以騁縱橫之志，或托以散郁結(jié)之懷。雖至貴不能抑其高，雖妙算不能量其力。

33、言，心聲也;書(shū)，心畫(huà)也。聲、畫(huà)形，君子小人見(jiàn)矣。聲畫(huà)者，君子小人之所以動(dòng)情乎。

有關(guān)書(shū)法的名言警句

1、字之縱橫，猶屋之楹梁，宜平直，不宜傾欹。

2、筆須凌空，固也。然學(xué)者誤會(huì)斯語(yǔ)，每走入空滑一路去。必曰氣空筆實(shí)，方能無(wú)弊。

3、唐代書(shū)法家張懷瓘。

4、離形得似，書(shū)家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

5、點(diǎn)畫(huà)皆有筋骨，字體自然雄媚。

6、逆筆起，最得勢(shì)。褚河南書(shū)，都逆起，隸法也。

7、筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書(shū)之首務(wù)也。

8、手與神運(yùn)，藝從心得。其志一于書(shū)，軒冕不能移，貧賤不能屈，浩然自得，以終其身。

9、云鶴游天，群鴻戲海。

10、字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤(rùn)生。

11、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。倉(cāng)頡之嗣。小篆之祖。以名稱書(shū)，遺跡石鼓。

12、凡善書(shū)畫(huà)者，未有不品學(xué)兼長(zhǎng)，居官更講政績(jī)聲名，所以后世貴重。

13、書(shū)中有畫(huà)，畫(huà)中亦有書(shū)。

14、書(shū)畫(huà)清高，首重人品，品節(jié)既優(yōu)，不但人人重其筆墨，更欽仰其人。

15、書(shū)無(wú)定法，莫非自然之謂法，隸法推漢，楷法推晉，以其自然也。唐人視法太嚴(yán)，故隸不及漢，而楷不及晉。

16、書(shū)尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，書(shū)雖幸免薄濁，亦但為他人寫(xiě)照而已。

17、熟能生巧，凡事皆然。書(shū)未熟而專事離奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

18、工夫深，結(jié)體自穩(wěn);天姿好，落筆便超。

19、行于簡(jiǎn)易閑澹之中，而有深遠(yuǎn)無(wú)窮之味。

20、怒蹄蹴踏蒼山頹，岧嶤臃腫難為狀。

21、學(xué)書(shū)者有兩觀：曰觀物，曰觀我。觀物以類情，觀我以通德。

22、無(wú)聲之音，無(wú)形之相。

23、言，心聲也;書(shū)，心畫(huà)也。聲、畫(huà)形，君子小人見(jiàn)矣。聲畫(huà)者，君子小人之所以動(dòng)情乎。

24、字怕練，馬怕騎。

25、時(shí)時(shí)只見(jiàn)龍蛇走。

26、字須筆筆送到，到筆鋒收處，筆仍提直，方能送到。

27、一點(diǎn)失所，若美女之眇一目;一畫(huà)失所，如壯士之折一肱。

28、書(shū)法不過(guò)一技耳，然立品是第一關(guān)頭。品高者，一點(diǎn)一畫(huà)，自有清剛雅正之氣;品下者，雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。

29、學(xué)書(shū)則知識(shí)學(xué)可以致遠(yuǎn)。

30、多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病。

31、故書(shū)也者，心學(xué)也;寫(xiě)字者，寫(xiě)志也。

32、意居筆先，形隨法立。

33、氣盛，則言之短長(zhǎng)與聲之高下皆宜。書(shū)亦如之。

34、古碑貴熟看，不貴生臨，心得其妙，藉筆以達(dá)之，方能神似。

35、體象卓然，殊今異古。落落珠玉，飄飄纓組。

36、書(shū)，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。

37、引筆奮力，若鴻鵠高飛，邈邈翩翩。

38、凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書(shū)之好丑，在于心手。

39、高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺一不可以為書(shū)。

40、學(xué)書(shū)當(dāng)自成一家之體。

書(shū)法家名言名句精選

1) 宋世稱能書(shū)者，四家獨(dú)盛。然四家之中，蘇醞籍，黃流麗，米峻拔，皆令人斂衽。而蔡公又獨(dú)以渾厚居其上。明.盛時(shí)泰《蒼潤(rùn)軒碑跋》

2) 書(shū)法自晉至于宋凡二變矣，晉尚風(fēng)韻，唐稍收斂而就規(guī)矩，宋則破格書(shū)之而毫縱不拘焉。明.周瑛《翠渠摘稿》

3) 趙吳興大近唐人，蘇長(zhǎng)公天骨俊逸，是晉，宋間規(guī)格也。學(xué)書(shū)者能辨此，方向執(zhí)筆臨摹。否則，紙成堆，筆成家，終落狐禪耳。明.董其昌《畫(huà)禪室隨筆》

4) 故觀《中興頌》，則宏偉發(fā)揚(yáng)，狀其功德之盛;觀《家廟碑》，則莊重篤實(shí)，見(jiàn)夫承蒙之謹(jǐn);觀《仙壇記》，則秀穎超舉，象其志氣之妙;觀《元次山銘》，則淳涵深厚，見(jiàn)其業(yè)履之純，馀皆可以類考。宋.朱文長(zhǎng)《續(xù)書(shū)斷》

5) 熟古今之體變，通源流之分合，盡得于目，盡存于心，盡應(yīng)于手，如蜂采花，醞釀之久，變化縱橫，自由成效?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》

6) 十二.理法兼長(zhǎng)力求上乘

7) 夫理與法兼長(zhǎng)，則六法兼?zhèn)?，謂之神品，理與筆各盡所長(zhǎng)，亦謂之妙品。若夫理不成理，筆不成筆，亦斯下矣。明.唐志挈《繪事微言》

8) 學(xué)書(shū)之法，考之往言，參之今論，無(wú)事再啄也。明.項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》

9) 故氣韻生動(dòng)出于天成，人莫窺其巧者，謂之神品，筆墨超絕，傳染得宜，意趣有余者，謂之妙品。得其形似而不失規(guī)矩者，謂之能品。元.夏文彥

10) 翰墨中面目各別，而其品有二：元?dú)獍蹴?，超凡入化，神生?huà)外為上乘。清氣浮動(dòng)，脈正律嚴(yán)，神生畫(huà)內(nèi)者次之。皆可卓然成家，名世傳世。清.王翌《東莊論畫(huà)》

11) 全局布局于胸中，異態(tài)生于指下，氣勢(shì)雄遠(yuǎn)，方號(hào)大家;神韻悠閑，斯稱逸品。清.笪重光《畫(huà)筌》

12) 夫求格之高，其道有四：一曰清心，以消俗慮;二曰善讀書(shū)，以明理境;三曰卻早譽(yù)，以幾遠(yuǎn)到;四曰親風(fēng)雅，以正體裁。清.沈宗搴《介學(xué)舟畫(huà)篇》

13) 人之于書(shū)，形質(zhì)法度，端厚平和，參互錯(cuò)綜，玲瓏飛逸，誠(chéng)能如是，可以語(yǔ)神矣。明.項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》

14) 平和簡(jiǎn)凈，遒麗天成，曰神品;醞釀無(wú)跡，橫直相安，曰妙品;逐跡窮源，思力交至，曰能品;楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅，曰逸品;墨守跡象，雅有門(mén)庭，曰佳品。上為五品，妙品以降。清.包世臣《藝舟雙楫》

15) 夫質(zhì)分高下，未必群妙莜當(dāng);功有深淺，拒能美善咸盡。明.項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》

16) 就乎一藝，區(qū)以類別，杰立特出，可謂之神;運(yùn)用精美，可謂之妙;離俗不謬，可謂之能。宋.朱文長(zhǎng)《續(xù)書(shū)斷》

17) 筆之執(zhí)使在橫畫(huà)，字之立體在豎畫(huà)，氣之舒展在撇捺，筋之融洽在紐轉(zhuǎn)，脈絡(luò)之不斷在絲牽，骨肉之調(diào)停在飽滿，趣之呈露在鉤點(diǎn)，光之通明在分布，行間之茂密在流貫，形勢(shì)之錯(cuò)落在奇正。清.笪重光《書(shū)筏》

18) 書(shū)有三要：第一要清整，清則點(diǎn)畫(huà)不混雜，整則形體不偏邪;第二要溫潤(rùn)，溫則性情不驕怒，潤(rùn)則折挫不枯澀;第三要閑雅，閑則運(yùn)用不矜持，雅則起伏不恣肆。明.項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》

19) 雄渾第一，沖譫第二，纖儂第三，沉著第四，高古第五，典雅第六，洗練第七，勁健第八，欹麗第九，自然第十，豪放第十一，含蓄十二，精神十三，慎密第十四，疏野十五，清奇十六，委曲十七，實(shí)境十八，悲慨二十，超詣二十一，飄逸二十二，曠達(dá)二十三，流動(dòng)二十四。唐.司空?qǐng)D《詩(shī)品》

20) 視形象體，變貌猶同，逐勢(shì)瞻顏，高低有趣。分均點(diǎn)畫(huà)，遠(yuǎn)近相須;播布研精，調(diào)和筆墨。鋒纖往來(lái)，疏密相附，鐵點(diǎn)銀鉤，方圓周整。起筆下筆，忖度尋思，引說(shuō)蹤由，永傳古今。東晉.王羲之《筆書(shū)論十二意》

21) 蟲(chóng)篆既繁，草藁近偽，適之中庸，莫尚于隸。規(guī)矩有則，用之簡(jiǎn)易。隨便適宜，亦有施張，操筆假墨，抵押毫芒。彪煥縲硌，形體抑揚(yáng)，芬葩連屬，分間羅行。爛若天文之布曜，蔚若錦繡之有章。西晉.成公綏《隸書(shū)體》

22) 衛(wèi)恒祖述飛白，而造散隸之書(shū)，開(kāi)張隸體，微露其白，拘述于飛白，瀟灑于隸書(shū)，處其季孟之間也。

23) 自秦行篆籀，漢用分隸，字有義理，法貴謹(jǐn)嚴(yán)，魏，晉而下，始減損筆畫(huà)以就字勢(shì)，惟公合篆籀之義理，得分隸之謹(jǐn)嚴(yán)，放而不流，拘而不拙，善之至也。宋.朱文長(zhǎng)《續(xù)書(shū)斷》

24) 真，行，草書(shū)之法，其源出于蟲(chóng)篆，點(diǎn)畫(huà)波發(fā)則出于八分，轉(zhuǎn)換向背則出于飛白，簡(jiǎn)便痛快則出于章草。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》

25) 十一.精研流派廣采眾長(zhǎng)

26) 吾之術(shù)以能執(zhí)筆，多見(jiàn)碑為先務(wù)，然后辨其流派，擇其精奇，惟吾意之所欲，以時(shí)臨之。碑臨旬月，遍臨百碑，自能釀成一體，不期其然而自然者。加之熟巧，申之學(xué)問(wèn)，已可成家。康有為《廣藝舟雙楫》

27) 正書(shū)行草之分為南北兩派者，則東晉宋齊梁陳為南派，趙燕魏齊周隨為北派也。

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