袁雪芬，浙江紹興人，工青衣、閨門旦。是國家級非遺項目越劇代表性的傳承人。她1933年入行，期間演出越劇，并大刀闊斧的對越劇進行改革。她演出的劇目，大多都表現(xiàn)出愛國、正直、善良和高尚的一面。

2011年2月19日，在上海的一所私人寓所，一代越劇大師袁雪芬，懷著對越劇的不舍離開了人間，享年89歲。

我們北方大部分人，對南方越劇不太了解，因為是方言演唱，吳儂軟語，很多人也聽不懂。因此，對袁雪芬可能也不太熟悉。

而我卻對越劇癡迷，各種流派都很喜歡，尤其是對袁派創(chuàng)始人，袁雪芬出演的越劇情有獨鐘。

袁雪芬，浙江紹興人，工青衣、閨門旦。是國家級非遺項目越劇代表性的傳承人。

她1933年入行，期間演出越劇，并大刀闊斧的對越劇進行改革。她演出的劇目，大多都表現(xiàn)出愛國、正直、善良和高尚的一面。

解放前，周總理看了她的戲以后，就讓我們黨很多同志幫助她。使她逐漸的走向了進步的道路。（故事片電影《舞臺姐妹》春花，即為袁雪芬的原型，展現(xiàn)了這一面）

袁雪芬作為舊時代的演員，出污泥而不染。當時的反動勢力以為她是紅色演員，因此成了國民黨特務的關注對象。

最讓人注目的是“糞包事件”，因為她編排上演了 抨擊封建社會的越劇《祥林嫂》，被多次要求停演，而袁雪芬不屈服于惡勢，在回家的路上，被特務甩了一身的大糞。

當時在上海文藝界引起很大轟動，并為之憤慨！

越劇《祥林嫂》是根據(jù)魯迅的短篇小說《祝?！犯木幎伞Ｊ?0世紀40年代越劇改革里程碑。

從1946年，到1962年，袁雪芬經(jīng)常的翻看原著，不斷地打磨和修改，使得祥林嫂這個人物有血有肉，讓人觀看后十分震撼，同情心油然而生。

1948年《祥林嫂》搬上銀幕，從此，陸續(xù)在全國公演。六十年代電影院還放映過。

因為父親在電影院工作，看電影十分方便。我看《祥林嫂》是在小學，因為越劇唱腔不懂，但是有字幕，因此也能了解大概。

那時候還沒有看過魯迅的原著，因此對作品的深度理解不夠。當然也不是看熱鬧，情緒的變化也是隨著劇情而起伏。

祥林嫂丈夫死了，婆婆要把她賣了還債，給小叔子找老婆，祥林嫂出逃，跟著著急；祥林嫂在魯府打工，跟著高興；祥林嫂被賣到山上與賀老六成婚，跟著擔憂。

賀老六死了、阿毛被狼吃了，跟著痛哭。

袁雪芬細膩的表演，情感的傾瀉，唱腔的渾厚，樸實深沉的塑造，人物刻畫的真實，讓人入木三分。

后來長大了，我看了魯迅的《祝福》，對祥林嫂有著進一步的理解。

我最喜歡《祥林嫂》的三個個劇情的唱段，情感至深，引起共鳴。

一是，嫁給賀老六，祥林嫂不服，結(jié)婚那天和賀老六的的對唱：《聽他一番心酸話》。

二是，她二進魯府，怕死后到地獄被小鬼分割兩半，給兩個死去的丈夫，決定捐門檻自救的那段：《千悔恨萬悔恨》。

三是，最后被趕出魯府，幾年后在大雪紛飛的除夕夜，她在魯府門前唱的《抬頭問蒼天》。

尤其是《抬頭問蒼天》，袁雪芬以蒼老踉蹌的神態(tài)，悲悲切切的音韻、嚼穿齦血的恨意，如泣如訴的控訴，讓人心情起伏跌宕。

恨不得一起為祥林嫂的悲慘命運吶喊，恨不得立即砸碎這萬惡的舊社會。

以后看了其他越劇演員演出的《祥林嫂》，藝術水準也很高，但是與袁雪芬的《祥林嫂》相比較，自己感覺總是差那么一點一點，這可能是因為閱歷不同的緣故。

袁雪芬的代表作還有很多，戲曲電影《梁山伯與祝英臺》也是不可多得的佳品。

此片獲得國際電影節(jié)《音樂片獎》；1955年緬甸總理授予她金質(zhì)獎章。

1956年獲文化部頒發(fā)的“1945——1955影片獎”等榮譽；1989年獲中國唱片總司頒發(fā)的首屆“金唱片獎”。

袁雪芬的越劇《西廂記》，里面有許多唱腔很優(yōu)美，唱詞很詩意。如：《琴心》《夜聽琴》等。我十分喜歡，經(jīng)常上網(wǎng)觀看收聽。

袁雪芬是越劇改革的領軍人物。在舊社會，因為老藝人沒有文化，越劇劇目是靠口口相傳。

四十年代末，袁雪芬受話劇的影響，逐步規(guī)范完善了越劇劇本、導演和舞美。使得越劇在觀眾眼里，耳目一新，更加完善。

在表演上，除了吸收話劇從人物出發(fā)，從內(nèi)心的實驗出發(fā)，而且借鑒了昆曲的載歌載舞，形體動作和身段的優(yōu)美，使得越劇賞心悅目，更加優(yōu)美。

改革開放后，袁雪芬在任上海越劇團團長期間，和退居二線后后，培養(yǎng)了一大批中青代演員，并根據(jù)他們自身的特點，傳承和發(fā)展了越劇事業(yè)。

袁雪芬一生深情，獻給了越劇事業(yè)，她對越劇的貢獻及創(chuàng)作的優(yōu)秀作品將傳世永留。